| За стеклом / Tras el cristal 1987
  
Название: За стеклом
Оригинальное название: Tras el cristal
Год выхода: 1987
Жанр: драма, триллер
Режиссер: Агусти Вильяронга
В ролях: Гюнтер Майснер, Дэвид Суст, Мариса Паредес, Жизель Эчеверия, Имма Коломер, Джосу Гваш, Дэвид Каспинера, Рикардо Карселеро, Альберто Манзано
О фильме:
Бывший нацистский врач — педофил, парализованный с ног до головы после попытки самоубийства, испытывает страшную страсть к юным мальчикам. Покончить жизнь самоубийством он решил после того, как его замучила совесть, когда он убил свою последнюю жертву. Извращенец вынужден взять к себе в качестве сиделки парня, который был свидетелем того убийства несколько лет тому назад. Парень начинает шантажировать бывшего нациста. Он зачитывается его дневником, в котором врач описывал свои извращенные эксперименты над заключенными в военное время. Вскоре эти медицинские опыты перерастают в педофилию и убийства…
Очень своеобразный фильм выдающегося испанского режиссера Агусти Вилларонга...
Для съёмок сцены, где его герой плачет, Дэвид Суст наносил прямо под глаза зубную пасту. Сцену снимали столько раз, что актёр заработал повреждение зрения и некоторое время после этого не снимал солнечных очков.
 
Страна: Испания
Студия: T.E.M. Productores S.A.
Продолжительность: 01:51:51
Перевод: Авторский (одноголосый) Антон Алексеев
http://www.imdb.com/title/tt0090197/
http://sergejjdem.narod.ru/photoZASTEKLOM.html
  
  
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=503069
Достаточно редкий и малоизвестный фильм. Ну не раритет, но, по крайней мере, раньше я об этом режиссере и фильме не слышала. Это дебютная работа Агустино Вильяронга, который прославился своими мрачными, при этом эстетскими триллерами.
Когда он вышел на экраны в 87-м году, критики назвали фильм одной из самых шокирующих лент, в Британии же фильм был запрещен цензурой.
  
Для справки:
Агусти́н Вильяро́нга (исп. Agustín Villaronga) — каталонский режиссёр, сценарист и клипмейкер. Родился в 1953 году в Майорке, Испания. Живёт в Барселоне и считается одним из самых талантливых режиссёров современного испанского кино.
Вильяронга, как и многие другие знаменитые режиссёры, начал свою творческую карьеру с короткометражных фильмов. Однако такие короткометражки, как «Аль-майюрка» (исп. Al mayurka) и «Лабиринт» (исп. Laberint), снятые в родных местах Вильяронги, не принесли молодому режиссёру ожидаемой известности. Однако для того, чтобы перейти в категорию режиссёров Испании высшего звена, Вильяронге оказалось достаточно одного фильма. «За стеклом» (исп. Tras el cristal, также «Стеклянная клетка», англ. In a Glass Cage, 1987) становится классикой европейского кино о насилии.
  
Фильм, начинающийся с шокирующей сцены мучения и убийства маленького мальчика, рассказывает историю о том, как насилие передаётся из поколения в поколение. Проявлением высшей степени зла и насилия в современную эпоху Вильяронга считает бесчеловечные эксперименты, которые проводились над пленными  концлагерей нацистскими врачами. Один из них — главный герой фильма, бывший нацистский доктор Клаус, который пытается побороть в себе тягу к насилию, сталкивается с молодым человеком, который имеет ещё большую склонность ко злу, чем доктор-убийца.
фильм обладает странной притягательностью, как и многие европейские картины такого толка. Минимум действий, ограниченность в пространстве, некоторая клаустрофобия- мрачный эстетизм и изящность.
Фильм выполнен в темной серо голубой гамме. Все действие ограничено стенами замка, и всего лишь несколькими героями. Где главные- бывший палач нацист ставший узником стеклянной клетки барокамеры, вследствие неизвестной причины и его мучитель – бывшая жертва, ставший таким же монстром. Иногда мне напрашивались аналогии с «Ночным портье». И как раз в одном из интервью Вильяронга и назвал Лилиану Кавани наиболее близкой к его творчеству.
  
В фильме очень удачный звуковой фон, плотно и цепко обволакивающий зрителя. Для таких фильмов музыкальное оформление особенно важно, необходимо создать нужную атмосферу. Однако же, помимо мрачного, но очень эстетского муз. фона доминирует звук аппарата, в котором находится доктор Клаус – однотонный и хлюпающий, непрекращающийся ни на секунду.
Безусловно, фильм несколько устаревший, где-то примитивный, возможно не очень эффектный в визуальном плане, лишенный всяческих изысков. Но в нем есть безумная притягательность, эстетика страха, ужаса и мучений. Фильм врезается в сознание, о нем хочется думать. Многое приходится домысливать, нам не дают четких ответов ни на один вопрос, а это дополнительный плюс для зрителя, любящего подумать.
  
Увеличительное стекло
Клаус - бывший нацистский преступник, проводивший чудовищные эксперименты над людьми во время войны и являющийся педофилом. Клаус совершил попытку суицида после убийства одной из жертв и теперь он прикован к постели аппаратом искусственного дыхания. Лежа в этом стеклянном гробу, словно мумия, выставленная на обозрение, Клаус больше ничего не ждет от жизни. Однажды в его доме появляется некий Анхело, желающий  ухаживать за Клаусом и его появление становится началом кошмара. в котором каждому отведена своя роль жертвы и палача. Фильм 'За стеклом' испанского режиссера Аугусто Вилларонги - радикальный авторский хоррор, в котором режиссер исследует причины притягательности насилия, фашистской идеологии, власти, развращающей и разрушающей человека и смены роли жертвы и ее палача, когда виктимное поведение вдруг оборачивается против насильника. К тому же картина затронула актуальную ныне тему педофилии и Аугусто Вилларонга в жестких, реалистичных и шокирующих тонах показалась суть подобного поведения. Рикардо Карселеро блестяще сыграл Анхело, создав по-настоящему пугающий образ человека, загипнотизированного природой насилия. Невероятно хорошо справилась с ролью Гризельды, жены Клауса, знаменитая испанская актриса Мариса Паредес. Оператор Хаум Перакола снял фильм в гнетущих, депрессивных и жутких тонах, постепенно погружая зрителя в душевную тьму главных героев. Хавьер Наваррете написал к картине мощный и невероятно мрачный саундтрек, вгоняющий зрителя в состояние транса и ужаса. 'За стеклом' - фильм шокирующий и жесткий, который я рекомендую лишь поклонникам авторского кино и неформатных хорроров. В этом фильме под увеличительным стеклом показано одно из самых ужасных человеческих отклонений - педофилия и, хотя я не рекомендую эту картину людям слабонервным и детям до 18, не признать ее реалистичность и отрезвляющее воздействие невозможно. 'За стеклом' - это еще и фильм о фашизме и его неоклерикалах в современном мире, фильм-предупреждение и фильм-призыв от Аугусто Вилларонги. 9 из 10
 
 
Галерея маньяков: Миры Аугусто Вилларонги — За стеклом
Скорее всего вас удивит несоответствие сравнительно высокой оценки и отрицательный цвет рецензии. Так тут все просто: мне не понравился фильм, но отрицать качественный постановочный уровень было бы глупо. Ну а теперь, все по порядку. Аугусто Виллиронга в середине 80-х снимает весьма резкий фильм. Аугусто на много лет опережает Брайана Сингера, поставившего известный многим 'Способный ученик', делая свою интерпретацию известной истории Стивена Кинга (хотя, на мэтра ужасов из штата Мэн никаких ссылок нет). Фильм рассказывает про юношу, который устраивается работать к бывшему нацистскому преступнику. Преступник смертельно болен,  а юноша одержим жаждой мести. Понятно, что по возрасту умирающий не мог пересечься с молодым человеком в концлагере, но они пересеклись уже в Испании. Понятно, что будет месть, предвосхищающая 'Горькую луну' и 'Смерть и деву'. Однако, Вилларонги как раз и не хватило баланса, присущего Роману Полански. У Вилларонги месть принимает слишком личностный характер. Нацистский преступник оказывается заурядным педофилом, мстящий мальчик - одержимым маньяком убийцей, а зритель - заложником 'каминг аута' режиссера. На мой взгляд, подчеркну, что это только мнение - режиссер рассказывает нам факты из своей жизни, переживания и свои потаенные мечты о мести. Хотя, возможно речь велась и о другом человеке - но человеке, реально существовавшем. Благодаря этому обстоятельству фильм смотрится очень естественно и правдиво. Только вот, как мне кажется если бы целью режиссера было сделать интересный фильм - то картина получилась  бы сдержаннее и более проработанной в деталях. Уверен, что фильм бы не потерялся с течением времени в архивах. А сейчас он известен лишь любителям истории кино. Да и то, скорее, как одна из киноработ Марисы Паредес (одной из ведущих актрис Альмодовара). В итоге: на мой вкус - откровенный перебор. Непроработанный сюжет приводит нас к сценарным 'дырам', а темпераментное постановочное 'фламенко' Вилларонги скорее настораживает, нежели заставляет с интересом смотреть кино. В тот же самый период были сняты 'Дьявольский мед' и 'Клетка' - похожие, но куда более интересные картины. 6 из 10
 
  
 
 
стр 1 стр 2 стр 3
| |
