Фильм из разряда тех, что и сделаны уравновешенно, добротно, и смысл прослеживается, и герои сыграли последовательно и тщательно, однако подчёркнутая неторопливость, обыденность повествования оставляют ощущение чего-то затяжного.
Что касается интриги, довольно схоже с фильмами Хичкока, пожалуй в частности с «Делом Парадайна». Только тут волнительность ослаблена за счёт того, что о подробностях происходящего, мотивах, обстоятельствах, средствах совершения преступлений, только ещё намечающихся коварных умыслах зрителю известно всё сразу же. 

Впрочем, Хичкок тоже в некотором количестве вещей оставлял детали преступления полностью на виду у зрителя, но тем не менее добивался крайнего саспенса, как «В случае убийства набирайте М». Здесь такой сильной атмосферы триллера не чувствуется, хоть в жанрах триллер и значится. Но почти последняя сцена, та, что на пляже, нервы щекотала здорово…

 
Начать ли речь про романтику или мелодраму… но всё-таки в таком антураже скорее в итоге вперёд выходят темы искупления, признания своей вины. С этим связана моральная составляющая, а будет ли выглядеть мораль чересчур притянутой за уши, дидактичной, слабоправдоподобной, или же крайне обнадёживающей и дающей последний, но реальный шанс на то, чтобы обрести самое важное, прощение совершённого… зависит от того, удастся ли проникнуться тем катарсисом, что искренне испытывает герой.

Так же, как почтальон всегда звонит дважды, я решила вслед за второй экранизацией 1981 г., смотреть первую 1946 года. В картине 81г., главными героями выступили Джек Николсон и Джессика Лэнг, то здесь мы любуемся красавицей Ланой Тернер и Джоном Гарфилдом. Черно-белое кино оно всегда требует сосредоточенности, как будто смотришь что-то крайне важное. Такое сравнимо с прочтением детектива, Деймса М. Кейна по мотивам которого, и снят этот фильм. Такие картины давно вышли из моды довольно сложно выразить свои эмоции после просмотра. Застопорилась и я тут. Прежде всего они дословно схожи уже с более поздним вариантом, но если сиквел «Почтальона» полностью забирает все эмоции, первая версия дает «остыть» и можно уже трезво проследить за всеми деталями, мелкими событиями и сюжетом в общем.
 

На заправке «Два дуба», где вывеска уже сама по себе навевает депрессию, происходит любовная драма, достойная пера Шекспира. Бродяга Фрэнк Чемберс (Джон Гарфилд) решает закончить свой путь, согласившись на предложение хозяина Ника Смита (Сесил Келлауэй) стать механиком. Естественно, что все не так просто. Жена — Кора Смит сразу же приковала все внимание нового работника. Лана Тернер просто великолепно сыграла роль первой красавицы… на деревне!

Возможно, что именно с таких вот дам и повелось выражение: цветок в пустыне. Имя у актрисы звучное, но я не знакома с другими ее работами. Зато эта я так думаю, была одна из самых удачных в ее карьере. Сыграть такую властную, самодостаточную, не смотря на зависимость от старого мужа-грека, и амбициозную женщину — надо было постараться. Но, кажется, она настолько органично влилась в свою роль, что все слова из ее милого ротика вылетали как по маслу.

С одной стороны она с легкостью манипулировала Ником, с другой стороны впутала в свою идею красавца Фрэнка, который был рад этому. И если он предложил привычную схему его поведения: бегство. То у Коры есть свой план на этот счет. Она настоящая хозяйка кафе, которая не прочь стоять у плиты и всем заправлять. Вот тут-то и появляется задумка о крайних мерах, где старый муж уже просто пешка. Только многое тут, как по мне, не вяжется.

Откуда этот звездный вид, стильная одежда, безупречная укладка и макияж, у такой дамы, которая согласилась со своей внешностью и характером выйти замуж за пожилого пьянчужку? Да, Ник большой добряк и во многом наивен, но не до такой же степени! Вот тут у меня и возникает мысль, что такие ситуации бывают только в кино.

И Кора не скрывает свою меркантильность изначально. С другой стороны Фрэнк, который готов на все ради своей возлюбленной. Наверное, именно его пыл, страсть и терпение и разожгло всю эту криминальную драму. Отнюдь героиня, не смотря на то, что отдается и якобы любит, скорее использует чувства, как инструмент, а не счастлива за счет этого. Тем не менее, можно поспорить на счет того, что любовь здесь не главная причина всех бед, а скорее предлог, который принят у людей, для оправдания всех безумств.
 

Второй момент, который стоит внимания — это детективное расследование. Вот здесь уже кружат «вороны» в лице прокурора и адвоката, а так же других лиц, заинтересованных в этом нечистом деле, происходящим в придорожном кафе. Естественно, что со стороны очевидно, что несчастье, произошедшее с Ником Смитом — это не несчастный случай, который пытаются разыграть наши сообщники.

И вот тут-то мне кажется, и заключается вся соль картины. Где очевидно, что ничем хорошим это не закончится. Хотя все это чувствуешь изначально. В напряженной атмосфере, постоянном присутствии посторонних людей, которые так и стремятся все вынюхивать, и ходят вокруг да около. Чувствуешь, насколько люди далеки от того, чтобы просто жить так, как они бы хотели. И вот тут уже следует та самая мораль, которая изначально не ясна, исходя из названия фильма: «Так же, как почтальон звонит дважды, так же и провидение приходит во второй раз».

Иными словами: от судьбы не убежишь. И не всегда все, что делается — делается к лучшему. Это отличный пример того, как начинают вести себя люди в опасной ситуации по отношению друг к другу. И как другие люди, и деньги могут сыграть решающую, порой, роль. Отличный сценарий, а главное поучительный. Это те два часа, которые можно провести с пользой, оценить игру актеров черно-белого кино и заодно неплохо закрученную интригу.
6 из 10

Посмотрев «Одержимость» Лукино Висконти, который он кстати снял с нарушением авторских прав я ожидал, что американские продюсеры просто быстро воссоздали «ремесленную» экранизацию Джозефа Кейна.
Но, просмотрев первые 15 минут, я понял что очень сильно ошибся.
Картина получилась резкая и острая. Режиссер прекрасно нагнетал напряжение, а актеры очень гармонично справлялись с поставленными задачами.

«Почтальон» — это просто бенефис Ланы Тернер. До этого фильма, я даже не представлял, что эта типажная актриса может солировать и «вести» весь фильм. Оказывается может, и с большим успехом. Каждое ее появление в кадре сопровождается напряжением.
Вначале, она просто недовольна семейной жизнью, потом присматривается к главному герою, вскоре она уже в страсти, потом что-то планирует, а потом суд. Очень сложная роль с которой могла бы справится только настоящая звезда.
Пока можно констатировать, что ее работа в «Почтальоне» — одна из лучших женских ролей в 1946 году.
 

В итоге: на мой взгляд, картину сложно причислить к шедеврам. Но тем не менее, фильм сделан на весьма высоком профессиональном уровне. Мне картина понравилась больше, чем аналогичные работы Висконти и Рэфелсона. Этот фильм оказался куда более остросюжетным и закрученным
10 из 10

Ух ты! Ну и фильм выдал Тэй Гарнетт! Не фильм, а непредсказуемый детективный триллер с такими крутыми виражами, от которых голова идёт кругом. И как же здорово всё задумано и всё поставлено. Чем-то это кино мне напомнило один из детективов Джеймса Хэдли Чейза, а это не хухры-мухры.

Скитаясь по белу свету, Фрэнк (Джон Гарфилд), останавливается у придорожного кафе. Парадокс или ирония судьбы в том, что события последующие далее, будут весьма судьбоносными, а ведь подвёз Фрэнка к кафе не кто иной, как судья. Крепкий плечистый мужик, разбирающийся в моторах, Фрэнк вызвал расположение Ника, владельца кафе, за что был удостоен работой и ночлегом. И работали бы они долго и счастливо во славу проезжающих страждущих, да Кора жена Ника уж больно хороша! Да что там хороша! Это просто сексуальный монстр, который проглотит вас и имени вашего не спросит. А Фрэнк мужчина видный и возраста подходящего, безошибочно определил, что Кора не для Ника. Ник, обаятельный и добродушный малый, толстячок воюющий с местными коммунальными и организациями и преуспевший в выбивании из оных деньжат. Разве он может удовлетворить потребности Коры, удовлетворить её постельный голод? Вряд ли. Фрэнк другое дело. Совсем другое. Такое вот начало. Может где-то тривиальное, но не спешите выключать кино. Всё только начинается друзья, всё только начинается. Закрутка будет такая, что как сказала бы героиня Натальи Гундаревой, держите меня семеро, держите меня трое!

Ты сидишь и думаешь, ну вот все и конец, а это ещё не конец. Ну, теперь точно конец. И снова промашка. И так они повернут это дело и эдак. А каков адвокат Китс ? Хлипкий и худосочный, а такую фору этому судье даст, что мало не покажется.

В общем большая заслуга, что фильм состоялся абсолютно всех: и того по чьему роману была снята картина и постановщика Тэйя Гарнетта и задействованных актёров. От Ланы Тёрнер трудно оторвать взгляд. Как я понимаю этого Фрэнка, как я его понимаю! Джон Гарфилд тоже не лаптем щи хлебает, даёт жару, топит эту баньку, брызгая горячей водой на раскалённые камни, от чего градус и температура фильма зашкаливают! Хочется закончить свой отзыв двумя словами из книги скульптора Эрнста Неизвестного «Завидуй, Хичкок»!
10 из 10