О смерти, о любви / Dellamorte Dellamore (1994)

Эх, люблю, когда на моем пути попадаются непризнанные шедевры. Вот так, вырастают из пустоты и очаровывают, лишая сна и покоя, заставляют бежать на утро к другу и коллеге Вове и навязывать, заставлять, а назавтра спрашивать: «Ну, посмотрел? И как?». Фильм «Человек с кладбища» — именно таков.

В кадре спокойный, чуть уставший молодой человек (Эверетт). Он вяло потягивает сигарету и что-то нехотя бормочет в телефонную трубку. Разговор не о чем: «Как дела?» «Нормально». Тут открывается дверь, на пороге появляется господин с чемоданом. Хозяин квартирки молча всматривается в мужчину. По уху незнакомца проползает жучок. Молодой человек поднимает пистолет, стреляет пришельцу в лоб и возвращается к телефонному разговору. «Ну, какие новости?» «Да никаких. Все как обычно».

Эверетт играет кладбищенского смотрителя Франческо Делламорте. У него еще есть подручный дурачок Ягги. Но кладбище попалось ребятам с секретом: после первых похорон мертвецы вылезают из своих могил. Обратно их можно уложить, размозжив им голову. Парочка относится к своей работенка как к обычной рутиной. Есть ли подобные проблемы на других кладбищах — они не знают. «В своей жизни я прочитал только две книги. Одну так и не дочитал, а другая — телефонный справочник», — признается Франческо, которого все называют инженером.

Кажется — перед нами ужастик в стиле «Живых мертвецов». Но фильм делает резкий поворот в сторону мелодрамы. На кладбище Франческо встречает безутешную вдову, девушку своей мечты. Естественно, счастливый век их не долог. «У нас ничего не может быть — я живой, а ты мертвая». «У меня нет предрассудков к любимому человеку».

Далее на его пути будут попадаться незнакомки, как две капли воды похожие на его любовь. Собственно, именно так и бывает в жизни. У Ягги — своя страсть. И вот уже перед нами философская притча, приправленная черным юмором. «Мертвый живой и живой мертвец — одно и тоже». «Смерть милосердно избавляет тебя от всех бед».

Смерть шествует за Франческо по следам. Он убивает. Иногда — случайно. Но кто начинает воровать его преступления. И снова сюжет устремляется за угол. «Мы убиваем из равнодушия, иногда из-за любви, но никогда — из ненависти» — признается Франческо и пытается докопаться до истины.

Отдельных лестных слов заслуживает работа оператора и художника. Каждый кадр выстроен на зависть. Не удивительно, что фильм получил несколько независимых премий и культовый статус у киноманов.
- Кладбище открыто?
- Для вас — всегда!
10 из 10

Больше всего заворожила атмосфера кладбища и его пейзажи, да, режиссер сумел создать нужное.
Довольно интересный фильм, хоть и немного слащавый, да и поведение главной героини меня немного, так скажем, удивило. Еще как-то недопоняла ее часто появление в разных лицах. Ах да, сам главный герой не привлекал особого внимания, хотя был харизматичный и красивый, мое внимание все-таки было направлено на Ягги, его странного друга, помощника. Я долго думала над тем, что же с ним случилось, и почему он так себя странно ведет. Первая мысль была похоже верная-шок.

Что касается спецэффектов и живых мертвецов-весьма неплохо, но меня пробирал смех, когда Франческо в них пулял и кидался лопатой. Какие-то они и не страшные, но на то и черная комедия. Показалось, что тут присутствует артхаус. Странно, что его друг брал на себя все его преступления, совершенные с помутненным сознанием.
Понравится не всем, но рекомендую.
8 из 10

Бывают фильмы в которые влюбляешься не с первого взгляда, то есть не с первого просмотра. Такими для меня были «Большой Лебовский», который я после пересматривал неоднократно или «Бойцовский клуб» с в компании с которым я отмечаю уже не первый Новый Год. «О смерти, о любви» из той же серии. Первый раз глянув его, он мне совсем не приглянулся и «Кладбищенский сторож» (американское название ленты) был отправлен на полку.

Но пересмотрев кино, оно мне ужасно понравилось. Визуал просто потрясающий, съемки и позиционирование в кадре — великолепны. Сторож Руперт Эверетт каждый день закапывающий тела, а ночью отправляющий восставших мертвецов обратно в могилу — харизматичен до боли. Его помощник Ньяги, произносящий за весь фильм только «йа» — выглядит как слабопомешанный, но музыкант Франсуа Хаджи-Лазаро сыграл его очень мило и забавно. А Любовь, яркая и красивейшая итальянка Анна Фальчи, не раз попадающая на развороты мужских журналов в полуобнаженном виде — и тут демонстрирует свои шикарные формы и округлости.

Спецэффекты у фильма от самого Серджио Стивалетти, и поэтому мы можем наблюдать любых зомби: от бойскаутов и монашки до зомби-мэра и зомби-байкера вылетающего на своем стальном друге прямо из могилы. Создан данный фильм на основе популярных итальянских комиксов от Тициано Склави, главный герой которых писался как раз с образа Эверета. Режиссер Микеле Соави, ученик самого gore-мастера Дарио Ардженто снял поистине шедевр в жанре, сочетающий как картинку, так и наполнение. А какие диалоги в переводе Валерия Казакова…

 — [Смерть] Прекрати убивать мертвых, они уже мои. Если ты не хочешь, что бы мертвецы возвращались, ты вполне можешь убивать живых — стреляй им в голову.

 — Нет, прошу тебя, он [разговор идет о зомби, который припал к ноге] просто ест.
 — Давай отойди.
 — Это не твое дело, я кормлю кого хочу.

 — А зачем вам колючая проволока? По ночам сюда залезают?
 — Нет, вылезают.

 — [застрелив летающую зомби-голову] Извини, Ньяги. Но в последнее время она стала терять голову, и от нее воняло. […] Ну, Ньяги, в мире сколько угодно девчонок, к тому же с телами.

 — Вор, ты вор. Ты убил жену и дочь, хорошо. Но троих девчонок убил я. Зачем ты крадешь мои преступления? Ты ж мой лучший друг.

 — Телефонный справочник, ты с ума сошел. Ты же знаешь, что это моя любимая книга. Ньяги, даже если принесли новый телефонный справочник, зачем ты эту уничтожаешь? Никакого почтения к классической литературе.

 — У нас ничего не может быть: ты умерла, а я живой.
 — Я без предрассудков, дорогой.

 — Так, гроб с нами не поедет!

Великолепный гробовщик с голливудской внешностью, убивающий или из равнодушия, или из-за любви. но никогда — из ненависти. Образ Франческо Делламорте покорит любую. И неважно, какое остаётся впечатление о фильме. На мой взгляд, оно в любом случае будет украшено игрой Руперта Эверетта.

«-А, это ты, Франко… Нет, ты мне никогда не мешаешь… Что ты говоришь? *выстрел*. - Да, я работаю, всё как всегда…»

«Теперь они навсегда вместе. Я сентиментален…» /после убийства байкерской парочки./

Потрясающее равнодушие к жизни после смерти. Но только не в любви. Покорён даже хладнокровнейший из живых, однако ненадолго. Его пленит не только и не столько чувство, сколько непонятная грань между жизнью и смертью. Что такое жизнь и смерть, и где разница, Франческо так и не понял. Понял лишь, что не стоит делать опрометчивых поступков, если в любом случае всё равно, что есть этот мир и что — остальной. Спасибо Ньяги за жизнь, сохранённую герою лучшего итальянского произведения о смерти и о любви.

Фильм часто абсурден. Не глупо ли звучат споры об избраннике юной дочери мэра, когда она уже умерла?..

«-Я выйду замуж за Ньяги!
-Только через мой труп.
-Как скажешь, папа…»

Однако, чёрный юмор, чёрный юмор… Не ищите здесь настоящего ужаса (хотя, надо признать, пара сцен, где мне стало по-настоящему жутко, всё же была), «Dellamorte Dellamore» более заслуживает отнесения к категории иллюзорной живой картины, красивой, мрачной, образной до немого восхищения, от которого невозможно избавиться. Как невозможно избавиться Франческо от неразрешённого вопроса грани жизни и смерти. Какой ему смысл быть с женщиной, живой или мёртвой, которая так или иначе предаёт его?
 

Юмор здесь — на цитаты расхватывать. Юмор от равнодушного, прекрасного стража жизни, в чьих руках и револьвер перестаёт быть угрозой
 

Или я просто слишком влюблена в образ, воплощённый Эвереттом… Но неважно. Фильм объективно хорош вне зависимости от моих предпочтений. Это не просто пародия на фильмы с зомби, на трэш и проч. Это глубокое, балансирующее на грани между сном, воображением и реальностью произведение о состоянии человека, когда он в своём сознании перестаёт различать всё проходящее мимо него, работу, поступки, сны, друзей. Убивает из непонимания, некоего раздражения, может быть. Это ему не оправдание; но кто не разозлится, когда мешают последней разборке с другом: почему тот украл его преступления?
 

Я шучу, конечно… Я готова оправдать помешательство философа на его странной «профессии», поневоле заставившей встретиться со Смертью и попытаться странным, жестоким образом решать вопрос della morte e dell`amore.
 

Я не могу сказать о рекомендации. Неважно, как вы воспринимаете подобный жанр, я уже отнесла фильм к нечто особому. Но обволакивающая, мягкая, мрачная атмосфера сделает своё дело, лишь иногда позволяя себя разрывать выстрелами и обагрёнными кровью «возвращенцами».
10 из 10

- А зачем вам колючая проволока? По ночам сюда залезают?
- Нет. По ночам отсюда… ВЫЛЕЗАЮТ.
 

Очень, очень странный фильм. Полный черного юмора и гротескных вариаций на тему любви к живым людям и не очень. Чем-то напомнил мне «Зловещих Мертвецов». Возможно вся эта нереальность происходящего и привлекает — полуразложившийся байкер, рассекающий на мотоцикле прямо по могилам, отрезанная женская голова, вещающая из разбитого телевизора…

Все это умиляет, однако фильм заставляет и о многом задуматься — о том, что такое настоящая любовь, и на что люди готовы пойти ради нее. Воистину, love never dies. Да.
7 из 10